花花小君 作品
第兩百六十四章 這都是經驗
《神經漫遊者》一書是第一本同時獲得“雨果獎”、“星雲獎”（nebu award）與“菲利普·狄克獎”三大科幻大獎的著作，此紀錄至今無人能破。
1984年完成的《神經漫遊者》，最大的成就就是預示了20世紀90年代的電腦網絡世界……
同時也引發了“賽博朋克”文化——用一種迷戀高科技的目光來觀察世界，但是卻輕視用常規的方法來使用高科技。
這股浪潮從此日漸洶湧，大肆衝擊主流文化。
在這種“上古”時期的經典作品時，大家往往會覺得“這好像也沒啥牛比的啊”的錯覺。
其實大家要知道，這部是在 1984 年發表的。1984年什麼概念？
1983年，任天堂剛發佈了紅白機，而計算機網絡也只有一個雛形。
1988年，internet 互聯網開始對外開放。
1991年，世界上第一個網站才出現。
而作者在1984年就已經想象在信息的虛擬空間中馳騁。
紐約時報的評論足以說明其超前性——
“這部問世十年後，我們才終於認識到它的重大意義。”——《紐約時報》
後來擴展成了三部曲，筆者目前還只讀了第一本《神經漫遊者》。
具體不劇透，大家還是自行鑑賞。
《雪崩》也是，它是天下第一刀客的傳奇。它是史上最酷滑板女郎的生活寫真。它是最牛電腦黑客的偉大冒險史。它是最兇悍殺手的宿命悲歌。它既是俠客，也是驚險，還是高科技。
最終，它是有著堅硬技術內核及超凡想象力的一流科幻。它展現的“超元域”對後來的計算機技術，尤其在遊戲領域產生了深遠影響。
嚴格地說，尼爾·斯蒂芬森於 1992年出版的《雪崩》中對虛擬世界的描述並不是很多，但是本書卻是率先提出了超源域的概念。
相比於《神經漫遊者》的賽博空間，它對虛擬世界的描寫更加具象化，也提到了一些虛擬化社交的場景。也是屬於“上古”的預言。
還有《玩家一號》，《玩家一號》可以說是一部“正兒八經”地全篇幅描寫vr虛擬世界的。很顯然作者是一個遊戲文化迷，通篇包含高密度的八十年代遊戲文化梗。
除了炫遊戲文化技，作者對未來虛擬世界裡生活地描寫還是很腦洞大開的，關鍵是，很多都比較“靠譜”，讓很多從業者覺得，這特麼很快就能實現。
而斯皮爾伯格導演拍的《頭號玩家》電影，也是把文中很多場景具象化，讓人拍案稱奇。
當然電影情節跟原著有大量的不同之處，原著中很多對vr世界的有趣的描寫，電影中也沒有復刻出來，所以強烈建議 vr 從業者們，去讀一下原著。
還有一部電視劇《上載新生》，意思是在不遠的2033年，六家科技公司運營虛擬現實酒店，將死之人可以“上傳”其中安享後世。
緊巴巴過日子的諾拉蝸居紐約布魯克林，並擔任“豪麗禪·湖景”豪華數字身後的世界提供“天使”客服。洛杉磯浪蕩但小有所成的程序員內森突然遭遇自動駕駛車事故，傷勢嚴重命懸一線，富二代女友英格麗說服他永久上傳，進入諾拉供職的豪麗禪虛擬現實世界，本劇由此展開。
於2020年上映的《upload》是一部詼諧幽默的懸疑犯罪劇，雖說主角一開場就……
但是全劇中參雜著大量的“不正經”的搞笑情節。
劇中也有很多腦洞大開的對虛擬現實服務“落地”後的問題的描述，甚至連程序員看了都會點頭微笑。
比如，因為同一個場景的人數過多，導致畫面卡頓，再比如服務器集群故障時，分配到每個人身上的渲染資源下降導致的模型面數下降。
雖然劇中的全意識掃描上傳技術，離實現還有的遠的離譜，但是，具體的vr世界的描繪，某些地方比《玩家一號》還要接地氣。
算是可以的。
1984年完成的《神經漫遊者》，最大的成就就是預示了20世紀90年代的電腦網絡世界……
同時也引發了“賽博朋克”文化——用一種迷戀高科技的目光來觀察世界，但是卻輕視用常規的方法來使用高科技。
這股浪潮從此日漸洶湧，大肆衝擊主流文化。
在這種“上古”時期的經典作品時，大家往往會覺得“這好像也沒啥牛比的啊”的錯覺。
其實大家要知道，這部是在 1984 年發表的。1984年什麼概念？
1983年，任天堂剛發佈了紅白機，而計算機網絡也只有一個雛形。
1988年，internet 互聯網開始對外開放。
1991年，世界上第一個網站才出現。
而作者在1984年就已經想象在信息的虛擬空間中馳騁。
紐約時報的評論足以說明其超前性——
“這部問世十年後，我們才終於認識到它的重大意義。”——《紐約時報》
後來擴展成了三部曲，筆者目前還只讀了第一本《神經漫遊者》。
具體不劇透，大家還是自行鑑賞。
《雪崩》也是，它是天下第一刀客的傳奇。它是史上最酷滑板女郎的生活寫真。它是最牛電腦黑客的偉大冒險史。它是最兇悍殺手的宿命悲歌。它既是俠客，也是驚險，還是高科技。
最終，它是有著堅硬技術內核及超凡想象力的一流科幻。它展現的“超元域”對後來的計算機技術，尤其在遊戲領域產生了深遠影響。
嚴格地說，尼爾·斯蒂芬森於 1992年出版的《雪崩》中對虛擬世界的描述並不是很多，但是本書卻是率先提出了超源域的概念。
相比於《神經漫遊者》的賽博空間，它對虛擬世界的描寫更加具象化，也提到了一些虛擬化社交的場景。也是屬於“上古”的預言。
還有《玩家一號》，《玩家一號》可以說是一部“正兒八經”地全篇幅描寫vr虛擬世界的。很顯然作者是一個遊戲文化迷，通篇包含高密度的八十年代遊戲文化梗。
除了炫遊戲文化技，作者對未來虛擬世界裡生活地描寫還是很腦洞大開的，關鍵是，很多都比較“靠譜”，讓很多從業者覺得，這特麼很快就能實現。
而斯皮爾伯格導演拍的《頭號玩家》電影，也是把文中很多場景具象化，讓人拍案稱奇。
當然電影情節跟原著有大量的不同之處，原著中很多對vr世界的有趣的描寫，電影中也沒有復刻出來，所以強烈建議 vr 從業者們，去讀一下原著。
還有一部電視劇《上載新生》，意思是在不遠的2033年，六家科技公司運營虛擬現實酒店，將死之人可以“上傳”其中安享後世。
緊巴巴過日子的諾拉蝸居紐約布魯克林，並擔任“豪麗禪·湖景”豪華數字身後的世界提供“天使”客服。洛杉磯浪蕩但小有所成的程序員內森突然遭遇自動駕駛車事故，傷勢嚴重命懸一線，富二代女友英格麗說服他永久上傳，進入諾拉供職的豪麗禪虛擬現實世界，本劇由此展開。
於2020年上映的《upload》是一部詼諧幽默的懸疑犯罪劇，雖說主角一開場就……
但是全劇中參雜著大量的“不正經”的搞笑情節。
劇中也有很多腦洞大開的對虛擬現實服務“落地”後的問題的描述，甚至連程序員看了都會點頭微笑。
比如，因為同一個場景的人數過多，導致畫面卡頓，再比如服務器集群故障時，分配到每個人身上的渲染資源下降導致的模型面數下降。
雖然劇中的全意識掃描上傳技術，離實現還有的遠的離譜，但是，具體的vr世界的描繪，某些地方比《玩家一號》還要接地氣。
算是可以的。