花花小君 作品
第兩百六十一章 暈眩感
因為在vr中，用戶的視角是隨著形象的大小真實呈現的，所以它跟在傳統網絡遊戲裡使用一些奇幻形象不一樣。
如果用戶在 vr中選擇了巨人，那麼他就會是巨人視角，這樣子就會給用戶完全不同的體驗。
所以有了幻想形象，會使得vr社交具有更多的傳播機會。
接著就是個人空間，個人空間與個人形象類似，也是用戶身份的代表，前提是要能邀請其他用戶到自己的房間。
空間的裝扮，更是代表了用戶個性。
相信每個人都希望擁有屬於自己的、可以隨意佈置的空間，在現實生活中往往很難達到，而vr虛擬世界裡，正是給了人們這種機會，打造屬於自己的小世界。
還有vr中的用戶自定義房間，身份與個人空間，使得人們在虛擬世界中，有了存在的身份錨點以及社交主體。
接著就是破冰玩法，這個呢跟線下社交類似，人們聚在一起的時候，需要有一定的活動來打破“溝通僵局”。
只不過有趣的是，實驗的結果就是原本我們以為在vr空間中，因為並沒有暴露自己的真正身份，也沒有人身危險，所以人們應該有較少的語言溝通壓力。
但實際操作中卻發現，vr這種虛擬見面的狀態，反而讓大家開口說話的壓力更大。有很多用戶反饋說，希望有面對面文字溝通的功能。
如果我們把用戶直接扔到一個vr空間裡，大概率大家是沉默的。
即便是有幾個外向的熱心用戶，也很難憑空調動起其他用戶的活躍。
目前看，最簡單有效的破冰玩法就是共同觀看視頻。
這個其實也有點類似於我們在家裡招待朋友時，會打開電視，隨便放一點什麼。大家可以隨時針對視頻內容開啟話題點。
除此之外，vr社交的開發者還應該為用戶預製一些小遊戲，比如棋牌類、休閒對戰類。
讓用戶不至於進入房間後，無事可做、無話可說。
然後ugc創造機制，這個在做vr最大的收穫就是:能夠發現用戶無限的創造力。
除非vr社交軟件的開發者有無盡的開發資源來製作一方的玩法，否則，就需要調動用戶的創造力，來增加遊戲玩法、來促進傳播。
在vr社交裡，賦予用戶創造能力，是非常重要的一環。而創造能力的強弱、便利性，決定了社交中玩法的多寡、二次傳播的概率。
以vr社交裡的道具為例。
一把玩具水槍和一隻畫筆相比，前者雖然可以促進人們間的互動，但是它卻沒有創造性。
創造性的特點在於，不同用戶會使用它做出截然不同的作品，在用戶群間形成差異和攀比，作品數量遠遠超出開發者可以提供的量級。
曾經一位老師利用alyx中的畫筆功能，在遊戲裡教起了數學，可以引入創造機制的元素很多，比如前面說的個性形象、空間，其實都隱含了 ugc 的成分。
然後還有跨平臺，可以說，在未來五年內，vr設備的保有量都無法跟手機、pc比擬，而作為一個社交應用，顯然用戶量是非常重要的。
這就需要它能衝破vr設備的限制，讓用戶在手機或者 pc 上，也能便捷的接入vr社交應用中，以增加平臺上活躍的用戶量。
目前vr平臺上最火的vr社交應用 vrchat，就是同時具有pc運行模式，它的用戶裡，有百分之七十是非vr用戶。
瞭解了vr社交中的要素，不代表就能做好一款vr社交應用。
因為每一個要素，在落實過程中，都有非常多的細節。比如 ugc工具，使用是否便利？用戶錄製內容是否順手。用戶自定義皮膚的工具是否簡單易懂？個性化形象是否符合目標用戶審美？用戶聯機是否有卡頓？語音是否穩定？
所有這些細節最終都會導致用戶體驗的不同、傳播力的不同、粘性的不同，最終也決定了一款vr社交應用的流行程度。
在使用vr眼鏡時，有一部分用戶會覺得自己頭暈。很多對此現象的解答經常是言必談暈動症。
如果用戶在 vr中選擇了巨人，那麼他就會是巨人視角，這樣子就會給用戶完全不同的體驗。
所以有了幻想形象，會使得vr社交具有更多的傳播機會。
接著就是個人空間，個人空間與個人形象類似，也是用戶身份的代表，前提是要能邀請其他用戶到自己的房間。
空間的裝扮，更是代表了用戶個性。
相信每個人都希望擁有屬於自己的、可以隨意佈置的空間，在現實生活中往往很難達到，而vr虛擬世界裡，正是給了人們這種機會，打造屬於自己的小世界。
還有vr中的用戶自定義房間，身份與個人空間，使得人們在虛擬世界中，有了存在的身份錨點以及社交主體。
接著就是破冰玩法，這個呢跟線下社交類似，人們聚在一起的時候，需要有一定的活動來打破“溝通僵局”。
只不過有趣的是，實驗的結果就是原本我們以為在vr空間中，因為並沒有暴露自己的真正身份，也沒有人身危險，所以人們應該有較少的語言溝通壓力。
但實際操作中卻發現，vr這種虛擬見面的狀態，反而讓大家開口說話的壓力更大。有很多用戶反饋說，希望有面對面文字溝通的功能。
如果我們把用戶直接扔到一個vr空間裡，大概率大家是沉默的。
即便是有幾個外向的熱心用戶，也很難憑空調動起其他用戶的活躍。
目前看，最簡單有效的破冰玩法就是共同觀看視頻。
這個其實也有點類似於我們在家裡招待朋友時，會打開電視，隨便放一點什麼。大家可以隨時針對視頻內容開啟話題點。
除此之外，vr社交的開發者還應該為用戶預製一些小遊戲，比如棋牌類、休閒對戰類。
讓用戶不至於進入房間後，無事可做、無話可說。
然後ugc創造機制，這個在做vr最大的收穫就是:能夠發現用戶無限的創造力。
除非vr社交軟件的開發者有無盡的開發資源來製作一方的玩法，否則，就需要調動用戶的創造力，來增加遊戲玩法、來促進傳播。
在vr社交裡，賦予用戶創造能力，是非常重要的一環。而創造能力的強弱、便利性，決定了社交中玩法的多寡、二次傳播的概率。
以vr社交裡的道具為例。
一把玩具水槍和一隻畫筆相比，前者雖然可以促進人們間的互動，但是它卻沒有創造性。
創造性的特點在於，不同用戶會使用它做出截然不同的作品，在用戶群間形成差異和攀比，作品數量遠遠超出開發者可以提供的量級。
曾經一位老師利用alyx中的畫筆功能，在遊戲裡教起了數學，可以引入創造機制的元素很多，比如前面說的個性形象、空間，其實都隱含了 ugc 的成分。
然後還有跨平臺，可以說，在未來五年內，vr設備的保有量都無法跟手機、pc比擬，而作為一個社交應用，顯然用戶量是非常重要的。
這就需要它能衝破vr設備的限制，讓用戶在手機或者 pc 上，也能便捷的接入vr社交應用中，以增加平臺上活躍的用戶量。
目前vr平臺上最火的vr社交應用 vrchat，就是同時具有pc運行模式，它的用戶裡，有百分之七十是非vr用戶。
瞭解了vr社交中的要素，不代表就能做好一款vr社交應用。
因為每一個要素，在落實過程中，都有非常多的細節。比如 ugc工具，使用是否便利？用戶錄製內容是否順手。用戶自定義皮膚的工具是否簡單易懂？個性化形象是否符合目標用戶審美？用戶聯機是否有卡頓？語音是否穩定？
所有這些細節最終都會導致用戶體驗的不同、傳播力的不同、粘性的不同，最終也決定了一款vr社交應用的流行程度。
在使用vr眼鏡時，有一部分用戶會覺得自己頭暈。很多對此現象的解答經常是言必談暈動症。