再來一盤菇涼 作品
第四百二十三章 人是習慣的奴隸，冰與火之歌碰撞（上）
遠景處，坐落著一座破舊斑駁的工廠。
紅磚堆砌的煙筒上掛著一個巨大的紅色掛鐘。
海水的藍灰與工廠的紅磚恰似在警車的紅藍警燈。
從顏色本身來說，紅色是暖色系中的原色，具有警示作用，而藍色是冷色系中的原色，它代表著戒備。
這裡的配樂用的是鋼琴和大提琴。
不可否認，音樂本身是有色彩的，如莫扎特！色彩也是有節奏的，如克利！鋼琴聲色與大提琴，它們的音色響起，充滿了對於生命逝去的感傷和無奈。
黃色的警戒線拉起，法醫和差佬輕手輕腳在案發現場忙碌。
橋樑好似把畫面上下分割。
影像的分割在電影和藝術創作中屬於常用的方法。
這裡的打光和佈景也很讓人眼前一亮。
橋樑上的圍觀的人則是灰藍的冷色基調，橋底下死屍的畫面則是溫暖色調。
這種冷暖色調的反用讓現場懂行的電影人微微一愣。
“這……橋樑上圍觀的人好像是冷漠的看客這我能夠理解，但……”
區丁坪這位美術指導兼導演百思不得其解的看著畫面，如果是其他電影，他早就開噴了，但《嫌疑人》前邊展現出來對於電影美學的重新定義性的手法，讓他懦了懦，也沒敢罵。
其他諸如嚴昊、譚家明等人也不回答，反倒是許安華這個女性導演若有所思道:“也許是吳導想要表達死亡對於死者是一種劇中人認為的解脫或者……”
這裡確實是吳孝祖有意為之。
這種渲染，才能更好的塑造起石神這個人物，讓故事更有張力。當然，這也讓影片會更有引申，需要有人去看完電影才能夠給予解讀！
鏡頭慢慢推進，水波中，倒映出橋樑上下。此時，上下橋樑冷暖色彩又發生了變化。
突然，一隻灰色的海鷗振翅飛過，略過水麵，水波鏡面產生波瀾，整個鏡頭這才收回。
“死者，男性，年齡判斷大概在35-45歲。屍體受損嚴重，鑑定科發現了燒了一半的衣服、褲子、鞋，尺寸與死者體型吻合，兇手應該是想要銷燬證據。”
黎名扮演的年輕警察，姑且叫他路人甲手拿著手絹捂著鼻子，翻弄死者，“下顎和牙齒是被鈍器敲碎，手指被燒燬，指紋完全被破壞。
紅磚堆砌的煙筒上掛著一個巨大的紅色掛鐘。
海水的藍灰與工廠的紅磚恰似在警車的紅藍警燈。
從顏色本身來說，紅色是暖色系中的原色，具有警示作用，而藍色是冷色系中的原色，它代表著戒備。
這裡的配樂用的是鋼琴和大提琴。
不可否認，音樂本身是有色彩的，如莫扎特！色彩也是有節奏的，如克利！鋼琴聲色與大提琴，它們的音色響起，充滿了對於生命逝去的感傷和無奈。
黃色的警戒線拉起，法醫和差佬輕手輕腳在案發現場忙碌。
橋樑好似把畫面上下分割。
影像的分割在電影和藝術創作中屬於常用的方法。
這裡的打光和佈景也很讓人眼前一亮。
橋樑上的圍觀的人則是灰藍的冷色基調，橋底下死屍的畫面則是溫暖色調。
這種冷暖色調的反用讓現場懂行的電影人微微一愣。
“這……橋樑上圍觀的人好像是冷漠的看客這我能夠理解，但……”
區丁坪這位美術指導兼導演百思不得其解的看著畫面，如果是其他電影，他早就開噴了，但《嫌疑人》前邊展現出來對於電影美學的重新定義性的手法，讓他懦了懦，也沒敢罵。
其他諸如嚴昊、譚家明等人也不回答，反倒是許安華這個女性導演若有所思道:“也許是吳導想要表達死亡對於死者是一種劇中人認為的解脫或者……”
這裡確實是吳孝祖有意為之。
這種渲染，才能更好的塑造起石神這個人物，讓故事更有張力。當然，這也讓影片會更有引申，需要有人去看完電影才能夠給予解讀！
鏡頭慢慢推進，水波中，倒映出橋樑上下。此時，上下橋樑冷暖色彩又發生了變化。
突然，一隻灰色的海鷗振翅飛過，略過水麵，水波鏡面產生波瀾，整個鏡頭這才收回。
“死者，男性，年齡判斷大概在35-45歲。屍體受損嚴重，鑑定科發現了燒了一半的衣服、褲子、鞋，尺寸與死者體型吻合，兇手應該是想要銷燬證據。”
黎名扮演的年輕警察，姑且叫他路人甲手拿著手絹捂著鼻子，翻弄死者，“下顎和牙齒是被鈍器敲碎，手指被燒燬，指紋完全被破壞。