匯融閣主 作品
第六十章：至純天珠
盒子取走後，這件事就算順利完成了。下午我一個人在店裡開始收拾夏新給我的那十幾粒老瑪瑙珠子。
這些珠子大小並不相同，但整體上直徑都在20毫米左右。珠子的形體多數是圓形，但並不工整。因為古代沒有現在的機床，珠子多數都是手工磨圓的，所以即使是圓形，但也不標準。這就是判斷新老珠子的一個方法。另外就是看珠子的孔道。因為受打孔工具的限制，一般的老珠子多數孔道偏大，另外就是對穿孔，即珠子的孔道不是從一側一次打孔過去的。而是兩面同時打孔，孔道在中間連接。這樣的孔道因為無法對的很齊，所以在中間的部分往往會有一個臺階。這是判斷老珠子的另一個特徵。當然還有珠體表面的包漿、風化、沁色等等，都要綜合在一起才能判斷出珠子的大概年份。
而這十幾粒老瑪瑙珠的顏色也多數以灰白色為主，這也是普通瑪瑙的常見顏色。偶爾有三四粒紅色的纏絲瑪瑙。我正準備先把這些瑪瑙珠子泡在清水裡清洗一下。突然有兩粒尺寸較大的橢圓形瑪瑙珠吸引了我的目光。這兩顆珠子基本上都是那種奶白色的。原本以為是普通的白色瑪瑙並沒有注意，但現在拿起來仔細一看，發現這珠子上面的白色，並不是瑪瑙的本色。而是一層厚厚的白沁。對於這種有很厚白沁的珠子，一般來說都是經過長時間的土埋過程。而且這種土質含鹼性比較大，才會產生這種奶白的沁色。並且產生沁色的時間少說也得土埋三五百年的時間。按照這兩個珠子沁色的厚度來看，它們的入土時間應該在五六百年左右，而出土後又經過人們手盤的時間至少也得有個一兩百年時間。才會使珠子的表面變得油亮潤滑。否則的話，像這種長期土埋的珠子，表面都會鈣化的很嚴重。
這樣看來這兩顆珠子應該是屬於那種千年左右的老珠子。它們的價值是要比普通的清代瑪瑙珠高出不少。我又拿來強光手電照了一下，想看看它們的孔道是不是屬於那種大年份的打孔工藝。這一看果然印證了我的判斷。這兩個珠子的年份應該沒有問題。但我又發現一點，就是它們在強光手電的照射下，並不透光，這就又說明了一個問題。
因為一般的瑪瑙珠都是透光的，不管它的年份有多大。然而卻有一種情況，可能會使瑪瑙珠變得不再透光。那就是它是經過特別加工過的。其實在幾千年前就有通過特殊的鑲蝕工藝在瑪瑙玉石上面繪製圖騰圖案的技術出現。那時候的人在繪製圖案之前會通過酸鹼的腐蝕再加上高溫加熱，使整個珠體變白並且不透光以後再用特殊的染料在上面繪畫圖案。其中最典型的例子就是天珠的製作。
這些珠子大小並不相同，但整體上直徑都在20毫米左右。珠子的形體多數是圓形，但並不工整。因為古代沒有現在的機床，珠子多數都是手工磨圓的，所以即使是圓形，但也不標準。這就是判斷新老珠子的一個方法。另外就是看珠子的孔道。因為受打孔工具的限制，一般的老珠子多數孔道偏大，另外就是對穿孔，即珠子的孔道不是從一側一次打孔過去的。而是兩面同時打孔，孔道在中間連接。這樣的孔道因為無法對的很齊，所以在中間的部分往往會有一個臺階。這是判斷老珠子的另一個特徵。當然還有珠體表面的包漿、風化、沁色等等，都要綜合在一起才能判斷出珠子的大概年份。
而這十幾粒老瑪瑙珠的顏色也多數以灰白色為主，這也是普通瑪瑙的常見顏色。偶爾有三四粒紅色的纏絲瑪瑙。我正準備先把這些瑪瑙珠子泡在清水裡清洗一下。突然有兩粒尺寸較大的橢圓形瑪瑙珠吸引了我的目光。這兩顆珠子基本上都是那種奶白色的。原本以為是普通的白色瑪瑙並沒有注意，但現在拿起來仔細一看，發現這珠子上面的白色，並不是瑪瑙的本色。而是一層厚厚的白沁。對於這種有很厚白沁的珠子，一般來說都是經過長時間的土埋過程。而且這種土質含鹼性比較大，才會產生這種奶白的沁色。並且產生沁色的時間少說也得土埋三五百年的時間。按照這兩個珠子沁色的厚度來看，它們的入土時間應該在五六百年左右，而出土後又經過人們手盤的時間至少也得有個一兩百年時間。才會使珠子的表面變得油亮潤滑。否則的話，像這種長期土埋的珠子，表面都會鈣化的很嚴重。
這樣看來這兩顆珠子應該是屬於那種千年左右的老珠子。它們的價值是要比普通的清代瑪瑙珠高出不少。我又拿來強光手電照了一下，想看看它們的孔道是不是屬於那種大年份的打孔工藝。這一看果然印證了我的判斷。這兩個珠子的年份應該沒有問題。但我又發現一點，就是它們在強光手電的照射下，並不透光，這就又說明了一個問題。
因為一般的瑪瑙珠都是透光的，不管它的年份有多大。然而卻有一種情況，可能會使瑪瑙珠變得不再透光。那就是它是經過特別加工過的。其實在幾千年前就有通過特殊的鑲蝕工藝在瑪瑙玉石上面繪製圖騰圖案的技術出現。那時候的人在繪製圖案之前會通過酸鹼的腐蝕再加上高溫加熱，使整個珠體變白並且不透光以後再用特殊的染料在上面繪畫圖案。其中最典型的例子就是天珠的製作。