隆萬盛世 作品
780別管閒事
聽到是隆慶皇帝要見自己，魏廣德自然不能繼續坐著，簡單把已經翻看的奏疏疊好放回去。
想了想，又把已經票擬好的戶部奏疏帶上，就跟著小內侍出了門。
“這位公公，陛下只召見我一人嗎？”
出了文淵閣，魏廣德才有些納悶的問道。
在他看來，隆慶皇帝這個時候召見他，八成就是為了李芳的事兒來的。
畢竟陳以勤一早就去求情，他和殷士譫跑去天牢看人，還帶進去郎中給治病。
不要小看東廠和錦衣衛的能力，或許他們在大牢裡的對話，都已經一直不錯的記錄下來，交給隆慶皇帝看過了。
要說刑部大牢這種敏感的地方，沒有錦衣衛的探子，魏廣德第一個不相信。
陳以勤說了，陛下貌似很相信那些話，也就是李芳對他不滿，私下說了壞話。
能讓隆慶皇帝介意，想來騰祥、孟衝等人肯定是煞費苦心想出來的，能讓隆慶皇帝無法釋懷的話。
只能說，不佩服這幾位都不行，一年時間就摸清楚了隆慶皇帝的性子，知道什麼樣的話能刺激到他。
“不知道，我接到的旨意，只是召見魏閣老入宮見駕。”
那內侍也很客氣，立馬躬身說道。
“哦，好。”
魏廣德笑笑，繼續跟在小內侍後面。
兩人很快就到了乾清宮外，魏廣德要在宮門處候旨才能進去，而小內侍則是進宮通報。
等不多時，小內侍又急匆匆出來，請魏廣德進去。
隆慶皇帝是在偏殿接見的魏廣德，平時這裡是他處理奏疏的地方，此時在魏廣德進門後，大殿大門就被從外面關上。
大門關上，屋裡光線就顯得昏暗。
此時隆慶皇帝並沒有處理奏疏，而是有些百無聊奈的坐在御座上，看著進來的魏廣德。
紫禁城的宮殿，雖然是集成了中華能工巧匠聰明才智的結晶，但是畢竟受到技術和材料限制，室內採光並不算好。
特別是大明的宮殿都建造的非常大氣，一副天家氣派，都是大跨度的立柱支撐屋頂，這樣的佈局使宮殿裡能夠進來的自然光非常有限。
其實，中國人建造房屋，大多選擇坐北朝南，也就是所謂的朝向，就是因為這種佈局最有利於建築採光。
我國古建築多以此佈局，如先秦文獻《詩經·小雅·斯干》記載，“噲噲其正，噦噦其冥。君子攸寧”，意思就是指只見正殿（北房）寬敞明亮，偏殿富麗堂皇，利於君王休息。
紫禁城古建築屋頂簷部向外挑出，並略帶上翹的弧度，形成優美的曲線，稱為挑簷。
這種曲線形屋面簷口上翹的做法，遮蔽陽光少，有利於建築內部的採光。
紫禁城古建築挑簷做法與現代建築挑簷有明顯區別，現代建築一般沒有大的挑簷，太陽光透過窗玻璃直接進入室內，使室內明亮，但在夏季過量光線射入室內同時會帶進大量熱量，導致空調能耗的上升，且因為窗口亮度較高，給室內的人們帶來直接眩光和反射眩光的干擾。
相比而言，紫禁城古建築的大挑簷阻擋了大量直射光經由門窗直接直射入殿內，少部分直射光射入建築地面，經由地面漫反射到殿內其他地方，外部直射光經過挑簷的過濾和遮擋變得柔和。
不僅如此，紫禁城古建築挑簷做法在夏天有利於避免陽光在正午時間照入室內，而在冬天正午時分陽光則恰能照入建築最深處，以獲得建築內部最佳的採光效果。
建築內部的材料可反射光源，建築材料對光照可產生明顯的影響，古人利用反射率較高的材料將光線更加有效的引入建築內部空間。
如宋代范成大著《桂海虞衡志》載有：“土人以石灰圬壁，及未乾時以滑石末拂拭之，光瑩如玉”，意思是在建築室內的牆壁上抹上滑石後，牆壁會閃閃發光。
清代李漁著《笠翁偶集·居室部》載有：“石灰堊壁，磨使極光，上著也；其次則用紙糊，紙糊可使屋柱窗楹共為一色”，意思是用白灰粉刷牆面，再用紙糊，通過反光作用可增加室內的光線。
想了想，又把已經票擬好的戶部奏疏帶上，就跟著小內侍出了門。
“這位公公，陛下只召見我一人嗎？”
出了文淵閣，魏廣德才有些納悶的問道。
在他看來，隆慶皇帝這個時候召見他，八成就是為了李芳的事兒來的。
畢竟陳以勤一早就去求情，他和殷士譫跑去天牢看人，還帶進去郎中給治病。
不要小看東廠和錦衣衛的能力，或許他們在大牢裡的對話，都已經一直不錯的記錄下來，交給隆慶皇帝看過了。
要說刑部大牢這種敏感的地方，沒有錦衣衛的探子，魏廣德第一個不相信。
陳以勤說了，陛下貌似很相信那些話，也就是李芳對他不滿，私下說了壞話。
能讓隆慶皇帝介意，想來騰祥、孟衝等人肯定是煞費苦心想出來的，能讓隆慶皇帝無法釋懷的話。
只能說，不佩服這幾位都不行，一年時間就摸清楚了隆慶皇帝的性子，知道什麼樣的話能刺激到他。
“不知道，我接到的旨意，只是召見魏閣老入宮見駕。”
那內侍也很客氣，立馬躬身說道。
“哦，好。”
魏廣德笑笑，繼續跟在小內侍後面。
兩人很快就到了乾清宮外，魏廣德要在宮門處候旨才能進去，而小內侍則是進宮通報。
等不多時，小內侍又急匆匆出來，請魏廣德進去。
隆慶皇帝是在偏殿接見的魏廣德，平時這裡是他處理奏疏的地方，此時在魏廣德進門後，大殿大門就被從外面關上。
大門關上，屋裡光線就顯得昏暗。
此時隆慶皇帝並沒有處理奏疏，而是有些百無聊奈的坐在御座上，看著進來的魏廣德。
紫禁城的宮殿，雖然是集成了中華能工巧匠聰明才智的結晶，但是畢竟受到技術和材料限制，室內採光並不算好。
特別是大明的宮殿都建造的非常大氣，一副天家氣派，都是大跨度的立柱支撐屋頂，這樣的佈局使宮殿裡能夠進來的自然光非常有限。
其實，中國人建造房屋，大多選擇坐北朝南，也就是所謂的朝向，就是因為這種佈局最有利於建築採光。
我國古建築多以此佈局，如先秦文獻《詩經·小雅·斯干》記載，“噲噲其正，噦噦其冥。君子攸寧”，意思就是指只見正殿（北房）寬敞明亮，偏殿富麗堂皇，利於君王休息。
紫禁城古建築屋頂簷部向外挑出，並略帶上翹的弧度，形成優美的曲線，稱為挑簷。
這種曲線形屋面簷口上翹的做法，遮蔽陽光少，有利於建築內部的採光。
紫禁城古建築挑簷做法與現代建築挑簷有明顯區別，現代建築一般沒有大的挑簷，太陽光透過窗玻璃直接進入室內，使室內明亮，但在夏季過量光線射入室內同時會帶進大量熱量，導致空調能耗的上升，且因為窗口亮度較高，給室內的人們帶來直接眩光和反射眩光的干擾。
相比而言，紫禁城古建築的大挑簷阻擋了大量直射光經由門窗直接直射入殿內，少部分直射光射入建築地面，經由地面漫反射到殿內其他地方，外部直射光經過挑簷的過濾和遮擋變得柔和。
不僅如此，紫禁城古建築挑簷做法在夏天有利於避免陽光在正午時間照入室內，而在冬天正午時分陽光則恰能照入建築最深處，以獲得建築內部最佳的採光效果。
建築內部的材料可反射光源，建築材料對光照可產生明顯的影響，古人利用反射率較高的材料將光線更加有效的引入建築內部空間。
如宋代范成大著《桂海虞衡志》載有：“土人以石灰圬壁，及未乾時以滑石末拂拭之，光瑩如玉”，意思是在建築室內的牆壁上抹上滑石後，牆壁會閃閃發光。
清代李漁著《笠翁偶集·居室部》載有：“石灰堊壁，磨使極光，上著也；其次則用紙糊，紙糊可使屋柱窗楹共為一色”，意思是用白灰粉刷牆面，再用紙糊，通過反光作用可增加室內的光線。