第1092章 所謂黃油雕刻

    而且原料長寬的是不是符合他的要求。

    自然生長的蔬果形狀可以說千奇百怪，哪怕在生長過程中用統一的模具包起來，人工引導長成一個模樣。

    最後也只能是大體符合一個標準，完全不會出現兩個一模一樣的蔬果。

    如果換做用黃油來雕刻，就不必擔心這方面問題。

    反正紮好骨架直接往上面抹黃油就行了，想要什麼形狀直接做什麼形狀的骨架即可。

    可以說這是黃油雕刻的一大優勢。

    當然不是說做好骨架抹上黃油就完事，骨架骨架，說白了就是一個架子。

    等黃油塗抹好了，還得用工具繼續進行細節上面的雕琢，同樣要使用許多工具和不同手法。

    骨架沒辦法在加工廚房提前製作，規則規定了選手比賽時要從扎架開始。

    安排加工廚房只是讓選手進行立意構圖用的。

    讓選手構思和記憶製作的作品，或者是扎架時的各種高低長短等數據。

    好比楊振興要是雕刻一條龍的話，就要構思龍在空中完全舒展開來的樣子，扎架時要選擇哪一種支撐物最符合構思。

    從而構成一副完美的作品畫面，便於最後雕刻製作出來。

    當初跟著趙師傅學習雕刻的時候，就曾經跟楊振興說過他身上發生的例子。

    原來趙師傅有一次收到電視臺邀請，請他到節目上創作一個黃油雕刻作品。

    在構思的時候趙師傅打算用羅馬柱和傳統的雲彩，畢竟有關龍的各類作品出現最多的就是雲彩。

    但後來覺得沒有新意，於是便翻閱了許多雕塑方面的書籍。

    最後選擇了許多城市雕像常用的不鏽鋼材料製作骨架，又在畫效果圖的時候發現這些不鏽鋼材料很像樂譜上的音符。

    於是根據龍的形態和所有不鏽鋼管進行了一次高低位置的排列，就跟在樂譜上畫七個音符一樣。

    從而製作出來了一個既現代又傳統的作品。