月下四時 作品
第二百九十八章 問題
邵呈點頭，直接就來了一段，他之前演過的角色，臺詞他還記著呢。
結束之後，始終被邵呈看著的蔡蔡，有點欲言又止。她很想說點什麼，但又怕方孝寧已經相中了邵呈，自己要是隨便說話，被影響方孝寧，更影響邵呈。
方孝寧碰了下蔡蔡，“想說什麼就說什麼.”
蔡蔡看了他一眼，這可是你說的
“這個，那我就直說了。你的臺詞沒問題，氣息都把握的很穩，節奏也很好。這說明你已經把角色吃透了但是，你整個的這段表演，問題還是挺大的.”
蔡蔡趕緊補充，“是我個人的觀點，你可聽可不聽.”
邵呈也有點急切的打斷蔡蔡，“請說，請一定告訴我”他這些年確實有陷入瓶頸期，但他圈內沒什麼朋友，說得上話的導演和編劇也不太能交心，都是酒肉朋友。況且他現在在鏡頭前，算是大前輩了，背地裡要是和其他演員討論演戲瓶頸問題，指不定之後就會爆出什麼料來.他血太薄，傷不起。圈外交心的朋友到是有，可也沒辦法和他們說表演上的事
蔡蔡的表演天賦是圈內外有目共睹的，甚至有人說蔡蔡在表演上，有一種近乎獸性的直覺。她肯定看出了他身上的問題。
邵呈真的很需要蔡蔡的意見。
蔡蔡算是被鼓勵到了，但還是強調，“我不是好為人師啊，我是站在同行的角度，咱們交流一下，我就說說我看出來的問題.”
仙君不喜歡蔡蔡這麼有求生欲，但也沒說什麼，只是拍了拍手，“歡迎.”
還沒說完就被蔡蔡一把攥住了手指頭，你才是要閉嘴。歡迎什麼！！！
仙君看了眼捏住自己三個手指的小手，腦子裡閃過體型差這三個字，然後迅速抽回手，大拇指掐了掐自己。
“那我就說了啊.”蔡蔡看著邵呈，“首先呢，很明顯的，你已經陷在自己的舒適圈裡了。因為你的外型優勢，所以你能很容易的甚至是輕鬆的詮釋出一個惡性角色。有些演員需要在眼神和微表情上下功夫，但你完全不用。你很省力的就演出來了。這就導致你真的開始省力的在表演.”
蔡蔡記著剛才邵呈說的臺詞，“你剛才的臺詞裡有一句，‘可惜你娘已經被我毒死了’這裡臺詞裡，四個重點，可惜，你娘，被我，毒死。如果是我來處理這句臺詞，我會把重點放在可惜和被我。因為你娘，對我來說，不重要，怎麼死的，更不重要。但你在說這句臺詞的時候，咬字重點是放在毒死。”
“這麼處理也是毫無問題的啊，也挺好的。可以刺激和你對立的角色。但是，並不是最優的，我感覺。先說臺詞，毒死的表現力要比其他重點都更容易表達，無論是發音還是情緒的釋放。你應該就只是圖省事，所以才這樣做處理的，你也不是想偷懶，只是習慣了。因為你能通過你的外型處理好這段臺詞，所以在臺詞的細節上，你就鬆懈了。”
蔡蔡看邵呈神色沒什麼變化，就繼續說下去，“然後，再說這種處理，其實對觀眾來說，是不太好的。觀眾在當下，會跟著你的情緒，也把觀看視點放在毒死上，但以我的經驗，情節的前情和後續，重點是你娘這個角色和被我。毒死應該很隱秘的害死，那麼重點依舊是在被我上。你當下讓觀眾把視點放在了毒死上，如果觀眾有場外上帝視角的話，你這句臺詞就是畫蛇添足了，讓觀眾不能更好的在你這個角色上，產生更強烈的情緒”
“你明白我的意思嘛？”蔡蔡怕自己沒說明白，“觀眾在追劇的時候，會不自覺的在很多角色上，投射情感。這樣才會隨著劇情的發展，和角色的故事，獲得更大的追劇的樂趣。你讓觀眾減少了甚至沒有了這種樂趣.”
“這就是我要說的第二點。你已經不太能站在觀眾的角度上看待角色了。我其實遇到過很多這樣的演員，他們演技都很好，但觀眾緣就是不好，演什麼觀眾罵什麼，得獎了也被說有內幕什麼的我開始也明白，後來我不斷的琢磨，就發現了這個問題。演員是通過導演編劇和鏡頭，等等很多的媒介，和觀眾交流對話的。兩個人面對面，都不知心，更何況演員和觀眾.”
結束之後，始終被邵呈看著的蔡蔡，有點欲言又止。她很想說點什麼，但又怕方孝寧已經相中了邵呈，自己要是隨便說話，被影響方孝寧，更影響邵呈。
方孝寧碰了下蔡蔡，“想說什麼就說什麼.”
蔡蔡看了他一眼，這可是你說的
“這個，那我就直說了。你的臺詞沒問題，氣息都把握的很穩，節奏也很好。這說明你已經把角色吃透了但是，你整個的這段表演，問題還是挺大的.”
蔡蔡趕緊補充，“是我個人的觀點，你可聽可不聽.”
邵呈也有點急切的打斷蔡蔡，“請說，請一定告訴我”他這些年確實有陷入瓶頸期，但他圈內沒什麼朋友，說得上話的導演和編劇也不太能交心，都是酒肉朋友。況且他現在在鏡頭前，算是大前輩了，背地裡要是和其他演員討論演戲瓶頸問題，指不定之後就會爆出什麼料來.他血太薄，傷不起。圈外交心的朋友到是有，可也沒辦法和他們說表演上的事
蔡蔡的表演天賦是圈內外有目共睹的，甚至有人說蔡蔡在表演上，有一種近乎獸性的直覺。她肯定看出了他身上的問題。
邵呈真的很需要蔡蔡的意見。
蔡蔡算是被鼓勵到了，但還是強調，“我不是好為人師啊，我是站在同行的角度，咱們交流一下，我就說說我看出來的問題.”
仙君不喜歡蔡蔡這麼有求生欲，但也沒說什麼，只是拍了拍手，“歡迎.”
還沒說完就被蔡蔡一把攥住了手指頭，你才是要閉嘴。歡迎什麼！！！
仙君看了眼捏住自己三個手指的小手，腦子裡閃過體型差這三個字，然後迅速抽回手，大拇指掐了掐自己。
“那我就說了啊.”蔡蔡看著邵呈，“首先呢，很明顯的，你已經陷在自己的舒適圈裡了。因為你的外型優勢，所以你能很容易的甚至是輕鬆的詮釋出一個惡性角色。有些演員需要在眼神和微表情上下功夫，但你完全不用。你很省力的就演出來了。這就導致你真的開始省力的在表演.”
蔡蔡記著剛才邵呈說的臺詞，“你剛才的臺詞裡有一句，‘可惜你娘已經被我毒死了’這裡臺詞裡，四個重點，可惜，你娘，被我，毒死。如果是我來處理這句臺詞，我會把重點放在可惜和被我。因為你娘，對我來說，不重要，怎麼死的，更不重要。但你在說這句臺詞的時候，咬字重點是放在毒死。”
“這麼處理也是毫無問題的啊，也挺好的。可以刺激和你對立的角色。但是，並不是最優的，我感覺。先說臺詞，毒死的表現力要比其他重點都更容易表達，無論是發音還是情緒的釋放。你應該就只是圖省事，所以才這樣做處理的，你也不是想偷懶，只是習慣了。因為你能通過你的外型處理好這段臺詞，所以在臺詞的細節上，你就鬆懈了。”
蔡蔡看邵呈神色沒什麼變化，就繼續說下去，“然後，再說這種處理，其實對觀眾來說，是不太好的。觀眾在當下，會跟著你的情緒，也把觀看視點放在毒死上，但以我的經驗，情節的前情和後續，重點是你娘這個角色和被我。毒死應該很隱秘的害死，那麼重點依舊是在被我上。你當下讓觀眾把視點放在了毒死上，如果觀眾有場外上帝視角的話，你這句臺詞就是畫蛇添足了，讓觀眾不能更好的在你這個角色上，產生更強烈的情緒”
“你明白我的意思嘛？”蔡蔡怕自己沒說明白，“觀眾在追劇的時候，會不自覺的在很多角色上，投射情感。這樣才會隨著劇情的發展，和角色的故事，獲得更大的追劇的樂趣。你讓觀眾減少了甚至沒有了這種樂趣.”
“這就是我要說的第二點。你已經不太能站在觀眾的角度上看待角色了。我其實遇到過很多這樣的演員，他們演技都很好，但觀眾緣就是不好，演什麼觀眾罵什麼，得獎了也被說有內幕什麼的我開始也明白，後來我不斷的琢磨，就發現了這個問題。演員是通過導演編劇和鏡頭，等等很多的媒介，和觀眾交流對話的。兩個人面對面，都不知心，更何況演員和觀眾.”