再來一盤菇涼 作品
第四百二十二章 是拯救，還是靈魂深處對愛情的渴望？
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暖燈溫馨的房間。
月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅豔豔！
月色是冷，花朵是暖。
四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示著人物世界即將發生的變故。
鏡頭下，門上掛著的試衣鏡的鏡像中，梅豔邡扮演的阿靜穿著一身居家服背對著鏡頭炒菜。
縱然沒有拍攝正面表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的松暢。
肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。
在這方面，梅豔邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過於誇張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示範。
除此之外，拍攝中，為了讓梅姑儘快領悟。
吳導演只好從身後摟住梅豔邡，手把手的指導，從後背、手臂、細腰到屁股，最後到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀面就能夠感受到角色的心情。
也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅豔邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對於如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影后桂冠。
門外出現響動。
阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，“小美？”
熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。
這個鏡頭很有意思。
阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅豔邡消瘦的臉龐。後窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成“田”型，框中有框。
窗戶在電影意向和小說隱喻中常常代表著希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。
“小美是你嗎？”
鏡頭下。
梅豔邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最後又露出一抹寵溺，口中卻責備道，“同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？”
隨手把圍裙掛在旁邊的掛鉤處，掛鉤旁邊掛著一幅藝術畫框——帕爾馬?韋基奧的《窗裡的女人》！
這幅畫實際經過掩蓋。
因為年代的限制。這幅畫它的表層圖案只是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據復原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。
梅豔邡飾演的女主，就是《窗裡的女人》！
這個畫，鏡頭定格了兩三秒。
觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經歷的文藝女強人則第一時間發現了這個“秘密”。
“阿靜以前是個妓女？”林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。
“前段時間，英國國家美術館根據復原結果，推斷《窗裡的女人》畫的應該是妓女。”施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。
這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示著她的這個秘密要被揭穿！
廚房與客廳之間有著一個木框，梅豔邡站在框裡，身後也是框。這裡吳孝祖則用了一種類似於色彩畫中畫的構圖。
地面也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。
暖燈溫馨的房間。
月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅豔豔！
月色是冷，花朵是暖。
四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示著人物世界即將發生的變故。
鏡頭下，門上掛著的試衣鏡的鏡像中，梅豔邡扮演的阿靜穿著一身居家服背對著鏡頭炒菜。
縱然沒有拍攝正面表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的松暢。
肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。
在這方面，梅豔邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過於誇張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示範。
除此之外，拍攝中，為了讓梅姑儘快領悟。
吳導演只好從身後摟住梅豔邡，手把手的指導，從後背、手臂、細腰到屁股，最後到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀面就能夠感受到角色的心情。
也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅豔邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對於如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影后桂冠。
門外出現響動。
阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，“小美？”
熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。
這個鏡頭很有意思。
阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅豔邡消瘦的臉龐。後窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成“田”型，框中有框。
窗戶在電影意向和小說隱喻中常常代表著希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。
“小美是你嗎？”
鏡頭下。
梅豔邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最後又露出一抹寵溺，口中卻責備道，“同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？”
隨手把圍裙掛在旁邊的掛鉤處，掛鉤旁邊掛著一幅藝術畫框——帕爾馬?韋基奧的《窗裡的女人》！
這幅畫實際經過掩蓋。
因為年代的限制。這幅畫它的表層圖案只是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據復原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。
梅豔邡飾演的女主，就是《窗裡的女人》！
這個畫，鏡頭定格了兩三秒。
觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經歷的文藝女強人則第一時間發現了這個“秘密”。
“阿靜以前是個妓女？”林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。
“前段時間，英國國家美術館根據復原結果，推斷《窗裡的女人》畫的應該是妓女。”施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。
這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示著她的這個秘密要被揭穿！
廚房與客廳之間有著一個木框，梅豔邡站在框裡，身後也是框。這裡吳孝祖則用了一種類似於色彩畫中畫的構圖。
地面也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。