再來一盤菇涼 作品
第三百四十八章 開心剪輯，鉅額債務
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《恐懼斗室》下檔，分贓還需要一個多月的時間。
這部電影在港島大賣，瞬時就讓很多本島電影人看到了商機。想來接下來會有很多獨立電影公司跟風拍攝恐怖電影來試水。
這部恐怖片也受到不少外埠小片商的親睞，購片合約的傳真如雪花一樣出現在公司的案頭上。
項勝這位走到前臺招蜂引蝶的出品人更是頻頻接受媒體採訪，試圖打造新的人設。
一句話。
娛樂圈，所有當紅明星的形象本就是鎂光燈和筆桿子粉飾之後的形象。記住口型:所有人！
後世某爽的耿直girl，某熱巴的暴飲暴食的吃貨減肥啊！某老幹部禁慾系人設啊……走進這個名利場，所有人要麼是演員要麼是歌手，所以，不是說得好就是唱得好。
項勝憑藉著《恐懼斗室》確實洗白了自己。
他也很積極的想推動這部戲外埠市場發行，不過，蔣志強則打斷了他的想法。《雙雄》在外埠上映之後，在藉著周閏發、梁鎵輝和吳孝祖這個鐵三角的噱頭無疑利益會最大化。
《英雄本色》去年在東南亞的票房接連打破當地的票房記錄。而破掉港島開埠以來票房記錄的《雙雄》自然也被賦予很大期待。
灣灣市場那邊有蔡松淋的學者電影公司和院線來操作，東南亞也有安泰和其他片商進行宣傳鋪墊。想來這兩部電影能夠給吳孝祖在帶來更大的利潤。
…
10月12日，週一。
1024火車頭（沙田）攝影棚旁邊的剪輯室充滿歡聲笑語。
《嫌疑人》的後期剪輯工作進度超乎吳孝祖預料。
這部戲在鄺志莨與陳志韋兩位後世金像獎最佳剪輯的手裡，很快就剪輯出來了一個排序完好的粗剪素材。按照這個速度，這部戲十一月可能就可以擇期上映。
鄺志莨、陳志韋本身就參與了《嫌疑人》的前期籌備、製作和故事研討，電影剪輯過程中，他們也不斷與導演吳孝祖溝通，領會剪輯意圖，討論預期的成像效果，預設顏色和電影寬高比。
在電影拍攝過程中，每一段拍攝前都會有場記打板。最主要的原因就是為了方便剪輯。
因為，剪輯師需要跟著場記表的序號進行素材整理、分類和重命名，保證剪輯時可以看懂。
然後，需要把轉碼進剪輯臺的音頻與畫面進行校對，這個工作不難，細心就可以。但工作量在膠片時代非常繁重。其實在後世剪輯軟件時代這個也是比較需要耐心的工作。
粗剪主要是把拍攝完成度高的素材按照分鏡頭稿本、劇本及拍攝導演手札裡的規定進行順序組合，讓影片雛形展現出來。
“這邊畫面餘白太明亮了。場記記錄的導演手札裡應該有我當時的鏡頭點評，我的意圖都在那裡記著。而且時間長度有點太冗長。需要按幀數再處理一下。”
吳孝祖面露微笑，鼓勵道:“看沒看過山田洋次的《幸福的黃手帕》，你明知道他在‘以物代人’，但你還是期待最後黃手帕的出現。人和情通過物品來展現出來。這朵野花就是以物代人的隱喻。還有《遠山的呼喚》，他的後期處理很樸實，卻很……呃……怎麼說呢，很真誠！”
吳孝祖組織了一下語言，“拋去那些華麗的剪輯方式，就簡單的去敘述故事就可以。鏡頭剪輯上也不需要凌厲，平穩、恬淡、自然就好。這部戲不需要炫技。”
鄺志莨、陳志韋、王佳衛、邱立濤、葉瑋信、羅禮莧這個小菊花課堂的童鞋都拿著本記下筆記。
《恐懼斗室》下檔，分贓還需要一個多月的時間。
這部電影在港島大賣，瞬時就讓很多本島電影人看到了商機。想來接下來會有很多獨立電影公司跟風拍攝恐怖電影來試水。
這部恐怖片也受到不少外埠小片商的親睞，購片合約的傳真如雪花一樣出現在公司的案頭上。
項勝這位走到前臺招蜂引蝶的出品人更是頻頻接受媒體採訪，試圖打造新的人設。
一句話。
娛樂圈，所有當紅明星的形象本就是鎂光燈和筆桿子粉飾之後的形象。記住口型:所有人！
後世某爽的耿直girl，某熱巴的暴飲暴食的吃貨減肥啊！某老幹部禁慾系人設啊……走進這個名利場，所有人要麼是演員要麼是歌手，所以，不是說得好就是唱得好。
項勝憑藉著《恐懼斗室》確實洗白了自己。
他也很積極的想推動這部戲外埠市場發行，不過，蔣志強則打斷了他的想法。《雙雄》在外埠上映之後，在藉著周閏發、梁鎵輝和吳孝祖這個鐵三角的噱頭無疑利益會最大化。
《英雄本色》去年在東南亞的票房接連打破當地的票房記錄。而破掉港島開埠以來票房記錄的《雙雄》自然也被賦予很大期待。
灣灣市場那邊有蔡松淋的學者電影公司和院線來操作，東南亞也有安泰和其他片商進行宣傳鋪墊。想來這兩部電影能夠給吳孝祖在帶來更大的利潤。
…
10月12日，週一。
1024火車頭（沙田）攝影棚旁邊的剪輯室充滿歡聲笑語。
《嫌疑人》的後期剪輯工作進度超乎吳孝祖預料。
這部戲在鄺志莨與陳志韋兩位後世金像獎最佳剪輯的手裡，很快就剪輯出來了一個排序完好的粗剪素材。按照這個速度，這部戲十一月可能就可以擇期上映。
鄺志莨、陳志韋本身就參與了《嫌疑人》的前期籌備、製作和故事研討，電影剪輯過程中，他們也不斷與導演吳孝祖溝通，領會剪輯意圖，討論預期的成像效果，預設顏色和電影寬高比。
在電影拍攝過程中，每一段拍攝前都會有場記打板。最主要的原因就是為了方便剪輯。
因為，剪輯師需要跟著場記表的序號進行素材整理、分類和重命名，保證剪輯時可以看懂。
然後，需要把轉碼進剪輯臺的音頻與畫面進行校對，這個工作不難，細心就可以。但工作量在膠片時代非常繁重。其實在後世剪輯軟件時代這個也是比較需要耐心的工作。
粗剪主要是把拍攝完成度高的素材按照分鏡頭稿本、劇本及拍攝導演手札裡的規定進行順序組合，讓影片雛形展現出來。
“這邊畫面餘白太明亮了。場記記錄的導演手札裡應該有我當時的鏡頭點評，我的意圖都在那裡記著。而且時間長度有點太冗長。需要按幀數再處理一下。”
吳孝祖面露微笑，鼓勵道:“看沒看過山田洋次的《幸福的黃手帕》，你明知道他在‘以物代人’，但你還是期待最後黃手帕的出現。人和情通過物品來展現出來。這朵野花就是以物代人的隱喻。還有《遠山的呼喚》，他的後期處理很樸實，卻很……呃……怎麼說呢，很真誠！”
吳孝祖組織了一下語言，“拋去那些華麗的剪輯方式，就簡單的去敘述故事就可以。鏡頭剪輯上也不需要凌厲，平穩、恬淡、自然就好。這部戲不需要炫技。”
鄺志莨、陳志韋、王佳衛、邱立濤、葉瑋信、羅禮莧這個小菊花課堂的童鞋都拿著本記下筆記。