再來一盤菇涼 作品
第1384章 墾丁夏日嚒嚒茶，南灣的尋親之旅（上）
手上幫著小口天捋順毛髮，右擺入庫，替其套好槍袋。
“一方面環境適合，一方面《夏天》這部戲的風格也合適灣灣市場。當然，也算是為了電視臺落地之前的一次示好表態。”
吳孝祖趿拉著拖鞋拿過檸檬愛玉冰，冰鎮的檸檬糖水入口就能驅散燥熱。
“要不要來一杯？”
“不要，我還是喝白水吧。”
利汁本人十分節制以及注意控制，這些糖分飲品、咖啡等飲料全都不喝。
中天衛視確定之後，利汁也要不斷遊走在港島與灣灣兩地。
《流星花園》也馬上和灣灣觀眾見面。
正如吳孝祖所說的一樣，之所以把取景地從港島換到了灣灣，本身就是一種政策和商業考量。
他和灣灣新聞局及廣播處相關的關係並不算緊張，但是與金馬獎的關係多少有點間隙……隨著他在灣灣的電視臺項目落地，總要有個表態吧？
明面上看不到壹零貳肆與中天衛視的關係……頂多算是合作。
所以為了照顧玻璃心的灣灣同胞，吳孝祖自然不會錯過這樣一個割韭菜的好機會。
對於文藝純愛小清新類型的電影，呆灣同胞沒有什麼抵抗力。
《藍色大門》、《聽說》、《練習曲》、《海角七號》、《那些年》……數不勝數。
就像是放狠話都放不出氣勢一樣。
他們也就這樣了。
《那個男人的夏天》這個類型的電影在港島票房如何不太清晰，甚至前景模糊。
港島真的不是很喜歡這種類型片。
反倒是呆灣很愛。
再加上這部電影還有一個隱喻的‘尋根尋鄉’的火苗在裡面。
是的。
吳孝祖打算把這部關於旅程，關於人生，關於生命的電影的另一個取景地放在了海峽對面的鷺島市。
1992年，這個時間點。
這樣一部溫情內核的作品，
格外契合。
屬於是在正確的時間，用一部很溫暖的小曲來給即將出現的溫情譜一曲背景音樂。
“這裡真的很適合拍攝一部文藝小品，如果可以，真的有時候就想住在這樣與世無爭的村落……”
利總裁伏身翹在窗臺上，花朵摩擦著臉頰，海風捲著花香，做出陶醉狀，深吸一口，“哎喲——”
一聲清脆，巒峰顫浪。
扭頭白眼，撩衫正靶。
街頭，扛著扁擔的阿婆匆匆而過，耳邊傳來隱隱約約的喘息聲，許是走過了幾十裡蜿蜒小路留下的勞累。
紗簾遮陽，疊影重重。
幸甚。
幾日後，
錘腰的吳導演朝著南灣而行，利總裁也離開這座安靜的城鎮，去臺北拼搏了……
這一去就是開啟偶像劇亂殺的時代篇章，那是後花…咳咳。
後世，常常有影迷把面癱臉北野武與捲毛巖井俊二互作比較。
因為他們的作品中都很顯然的帶著日式的風格存在，且特別有代表性。
正如許多人評價的一樣，他們各自的風格就如同《菊與刀》這本書一樣。
一個如菊，一個作刀。
一個含蓄與內斂、乾淨而清澈，例如《情書》、《四月物語》。一個黑色又暴力、調性和複雜，如同《花火》、《兇暴的男人》。
偏偏後者又拍攝出難得的治癒系的公路電影《菊次郎的夏天》這樣把自己慣常使用的“暴力美學”放置在影片的人物上，卻又多了幾分含蓄和清澈。
“一方面環境適合，一方面《夏天》這部戲的風格也合適灣灣市場。當然，也算是為了電視臺落地之前的一次示好表態。”
吳孝祖趿拉著拖鞋拿過檸檬愛玉冰，冰鎮的檸檬糖水入口就能驅散燥熱。
“要不要來一杯？”
“不要，我還是喝白水吧。”
利汁本人十分節制以及注意控制，這些糖分飲品、咖啡等飲料全都不喝。
中天衛視確定之後，利汁也要不斷遊走在港島與灣灣兩地。
《流星花園》也馬上和灣灣觀眾見面。
正如吳孝祖所說的一樣，之所以把取景地從港島換到了灣灣，本身就是一種政策和商業考量。
他和灣灣新聞局及廣播處相關的關係並不算緊張，但是與金馬獎的關係多少有點間隙……隨著他在灣灣的電視臺項目落地，總要有個表態吧？
明面上看不到壹零貳肆與中天衛視的關係……頂多算是合作。
所以為了照顧玻璃心的灣灣同胞，吳孝祖自然不會錯過這樣一個割韭菜的好機會。
對於文藝純愛小清新類型的電影，呆灣同胞沒有什麼抵抗力。
《藍色大門》、《聽說》、《練習曲》、《海角七號》、《那些年》……數不勝數。
就像是放狠話都放不出氣勢一樣。
他們也就這樣了。
《那個男人的夏天》這個類型的電影在港島票房如何不太清晰，甚至前景模糊。
港島真的不是很喜歡這種類型片。
反倒是呆灣很愛。
再加上這部電影還有一個隱喻的‘尋根尋鄉’的火苗在裡面。
是的。
吳孝祖打算把這部關於旅程，關於人生，關於生命的電影的另一個取景地放在了海峽對面的鷺島市。
1992年，這個時間點。
這樣一部溫情內核的作品，
格外契合。
屬於是在正確的時間，用一部很溫暖的小曲來給即將出現的溫情譜一曲背景音樂。
“這裡真的很適合拍攝一部文藝小品，如果可以，真的有時候就想住在這樣與世無爭的村落……”
利總裁伏身翹在窗臺上，花朵摩擦著臉頰，海風捲著花香，做出陶醉狀，深吸一口，“哎喲——”
一聲清脆，巒峰顫浪。
扭頭白眼，撩衫正靶。
街頭，扛著扁擔的阿婆匆匆而過，耳邊傳來隱隱約約的喘息聲，許是走過了幾十裡蜿蜒小路留下的勞累。
紗簾遮陽，疊影重重。
幸甚。
幾日後，
錘腰的吳導演朝著南灣而行，利總裁也離開這座安靜的城鎮，去臺北拼搏了……
這一去就是開啟偶像劇亂殺的時代篇章，那是後花…咳咳。
後世，常常有影迷把面癱臉北野武與捲毛巖井俊二互作比較。
因為他們的作品中都很顯然的帶著日式的風格存在，且特別有代表性。
正如許多人評價的一樣，他們各自的風格就如同《菊與刀》這本書一樣。
一個如菊，一個作刀。
一個含蓄與內斂、乾淨而清澈，例如《情書》、《四月物語》。一個黑色又暴力、調性和複雜，如同《花火》、《兇暴的男人》。
偏偏後者又拍攝出難得的治癒系的公路電影《菊次郎的夏天》這樣把自己慣常使用的“暴力美學”放置在影片的人物上，卻又多了幾分含蓄和清澈。