再來一盤菇涼 作品

第548章 子彈劇本 裁縫和狗血劇情(下)

    吳孝祖目不斜視的盯著攝像機,看都不看一眼旁邊掛著一幅戲謔表情的胡女俠。

    你能想象的到你在屋子裡賣力原本正學邁克爾傑克遜送襠的時候,突然傳來敲門聲,然後在外邊輕描淡寫的笑著說“你們兩個介不介意暫停一下,我進來取洗漱用品。”

    瞬間傑克遜送襠舞變成雞你太美了……

    這個女人不一般!

    李狗蛋敗的不冤!

    電影拍攝是乏味且無聊的,吳孝祖這裡也一樣。赴內地十多天,除去前期等候的時間,拍攝了也有四五天了,進度是幾部戲以來最慢的一次。

    每一場戲。

    吳孝祖都會想了又想,確保拿出最合適的一條。如果真有遲疑,也要幾條都試一試。

    導演工作就是這樣。

    不但要處理好劇組人際關係,不一定要人人都喜歡你,那是不可能。很難有老闆能夠讓員工都喜歡。但是,碩大幾百人的劇組,要想保證工作效率,就不得不維護好這種運轉。

    還要有決斷力。導演工作最忌猶而不斷。

    這部戲,吳孝祖在其中希望能夠展現出一些中國元素在其中。他的其他幾部戲,美學畫面上多少都受到了西方美學的影響。

    尤其是油畫。

    這部戲則不同。

    儘管大體上,華語的武俠同好萊塢的西部片有異曲同工之妙,但真正處理起來,卻又南轅北轍。

    《龍門客棧》中,吳孝祖更加註重的是“留白”。

    或者這樣說吧。

    留白就是中國畫的最高境界。大體也符合莊子的那句“虛室生白,吉祥止止。”

    在美學、繪畫學、設計學上大致就是“無畫處皆成妙境,行得之於形外”。

    吳孝祖很注重《龍門客棧》整體的氣氛。畫面上猶為如此。

    這一點上,也可能是深受到了陳凱哥的影響。

    凱哥對古裝電影的拿捏有自己的一套見解。

    頗有點作者思維。

    《龍門客棧》自然不能歸結於作者電影,內地工作人員同意,吳孝祖都不會同意。

    但一部商業性強烈的電影中插入一點引人深思的小套路,未嘗不是一種方式。

    這就是這部戲,吳孝祖重新賦予的內質:虛與實的結合。

    當初之所以拍攝這樣一部古裝戲,除了確定是因為新武俠電影會很有市場,最主要也是吳孝祖更想完善自己的導演技能樹。

    每一次的嘗試,都是導演生涯的沉澱。

    所以,導演去發掘不同的美感,實數工作之責、積累之基。這一點,吳孝祖自己覺得都很有使命感。

    嗯嗯,就是這樣。

    《龍門客棧》的拍攝慢而又精細,儘管整部電影的質感是蒼茫豪爽之情,但拍攝的時候反而就要更加註重細節。

    “吳導~港島的電報。”

    葉瑋信從挎鬥摩托上跳下來。

    吳孝祖接過電報,臉色不變,默默收起來,轉身進了帳篷。

    一進來就讓葉瑋信就請李瀚翔、陳凱哥、袁和坪與張淑萍四人。

    展開電報,赫然是嘉華姐傳來的信息。