再來一盤菇涼 作品
第579章 cult片 黑色幽默及揮舞鋤頭
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田莊莊翹著瘦長的腿，再次抽出一支菸，用嘴邊燃燒殆盡地菸蒂續上，然後隨手把殆盡地菸蒂在布鞋底碾了碾。
夾著煙的手攏了攏亂雜的頭髮，彈掉指甲的頭屑，看著與李韶紅、黃健鑫、陳凱哥三人探討電影發展的吳孝祖，突然開口:“吳導，你看過我的電影嗎？你覺得它是電影嘛？”
陳凱哥擰眉，旁邊的李韶紅拉了他一把，黃健鑫嘴角一笑，搖搖頭，主動替過利汁，幫著吳孝祖把水續上。
牛脾氣又犯了。
如果非要說78級哪個導演是領頭人，並不是才華橫溢到肉眼都可見要湧出去的個性又矯情的陳凱哥，也不是默默實幹卻很執拗的張一謀，當然，也不是他圓滑聰慧、人情達練的黃健鑫。
至於說顧常未，這時候還沒真正提拎上勁來呢。李韶紅也是大家的小妹妹而已，霍建起等人就更不用提了……
真正的‘帶頭大哥’是田莊莊這位78級老班長！其後才是陳凱哥和張君召。
當然，這不是實質那種領頭人，而是說的是人格魅力及威望、為人。
田莊莊目光很淡，卻盯的很認真。
吳孝祖吸溜一口茶，放下茶杯。
“我看過《盜馬賊》這部戲，前兩年因緣巧合下有機會看了看。能夠感覺你在致力於減少人物的互動和語言，再表現的是影片的氣氛。在一定光影和運動上，很有安東尼奧尼及特呂弗的影子。也算是踐行了巴讚的紀實美學的長鏡頭。”
這一世吳孝祖自然沒機會看這部戲，不過前世確確實實看過壯壯導演的電影，他的作品在藝術院校和圈內評價很高，連禁好幾部也沒誰了……
“我很喜歡特呂弗的《四百擊》。”田莊莊微微點頭。
“不過，客觀的講，除去這兩方面略有一點想法外，聲音處理方面我很詫異。人物在近處說話、畫外音、遠處聲音根本沒有區分開。聲音上沒有空間感，也沒有層次感，這很毛躁的方式，讓整部電影沒法豐滿起來。最主要……藏民的宗教儀式上接的是普通話……”吳孝祖直言不諱。
最主要這也是分人。
田莊莊這個人吧，與陳凱哥不一樣。這樣說並沒有關係。要是這樣批評凱哥導演，絕對直接甩袖子就走人了……╮(╯▽╰)╭！
“至於說你探討你的電影算不算電影，當然！儘管有大篇幅的紀實鏡頭存在，導致故事性弱了許多，但這部戲的戲劇核心和張力在。”吳孝祖眯眯笑，誇了一句。
他也大致明白田莊莊為何有此提問。
實際上並不是單純的刁難或者怎樣，實際上這本身就是對方迷茫表現。
《盜馬賊》、《獵場彌撒》拍攝完成後，田莊莊面臨巨大的壓力，觀眾不買賬、評論界質疑聲不斷，不同於張一謀的那種形態上的質疑，這兩部戲直接質疑他的電影存在……
甚至有人說他浪費國有資產，且隨著時代發展，他也很迷茫，這才會在《北平青年報》上放話說“我不會再拍《盜馬賊》這種電影了。”
開始了“誰給錢就給誰拍”的生涯階段。
實際上，第五代導演早期受到了蘇聯蒙太奇先鋒電影理論學派、巴贊紀實美學、法國新浪潮和麵臨的現代派電影美學的影響，隨著時代發展，他們也會受到好萊塢電影風格的影響，從他們電影中能夠很清晰的捕捉到好萊塢的視聽語言方式。
為何張一謀被批評，還不就是因為在此嘛。
只能說，吳孝祖因為身份原因，反倒沒有受到直接的批評，讚譽反倒更多！
這時候，站在門口半天的宋可和老狼兩人都聽傻了，反倒是矮大緊一知半解，對電影升起不少的興趣。
田莊莊翹著瘦長的腿，再次抽出一支菸，用嘴邊燃燒殆盡地菸蒂續上，然後隨手把殆盡地菸蒂在布鞋底碾了碾。
夾著煙的手攏了攏亂雜的頭髮，彈掉指甲的頭屑，看著與李韶紅、黃健鑫、陳凱哥三人探討電影發展的吳孝祖，突然開口:“吳導，你看過我的電影嗎？你覺得它是電影嘛？”
陳凱哥擰眉，旁邊的李韶紅拉了他一把，黃健鑫嘴角一笑，搖搖頭，主動替過利汁，幫著吳孝祖把水續上。
牛脾氣又犯了。
如果非要說78級哪個導演是領頭人，並不是才華橫溢到肉眼都可見要湧出去的個性又矯情的陳凱哥，也不是默默實幹卻很執拗的張一謀，當然，也不是他圓滑聰慧、人情達練的黃健鑫。
至於說顧常未，這時候還沒真正提拎上勁來呢。李韶紅也是大家的小妹妹而已，霍建起等人就更不用提了……
真正的‘帶頭大哥’是田莊莊這位78級老班長！其後才是陳凱哥和張君召。
當然，這不是實質那種領頭人，而是說的是人格魅力及威望、為人。
田莊莊目光很淡，卻盯的很認真。
吳孝祖吸溜一口茶，放下茶杯。
“我看過《盜馬賊》這部戲，前兩年因緣巧合下有機會看了看。能夠感覺你在致力於減少人物的互動和語言，再表現的是影片的氣氛。在一定光影和運動上，很有安東尼奧尼及特呂弗的影子。也算是踐行了巴讚的紀實美學的長鏡頭。”
這一世吳孝祖自然沒機會看這部戲，不過前世確確實實看過壯壯導演的電影，他的作品在藝術院校和圈內評價很高，連禁好幾部也沒誰了……
“我很喜歡特呂弗的《四百擊》。”田莊莊微微點頭。
“不過，客觀的講，除去這兩方面略有一點想法外，聲音處理方面我很詫異。人物在近處說話、畫外音、遠處聲音根本沒有區分開。聲音上沒有空間感，也沒有層次感，這很毛躁的方式，讓整部電影沒法豐滿起來。最主要……藏民的宗教儀式上接的是普通話……”吳孝祖直言不諱。
最主要這也是分人。
田莊莊這個人吧，與陳凱哥不一樣。這樣說並沒有關係。要是這樣批評凱哥導演，絕對直接甩袖子就走人了……╮(╯▽╰)╭！
“至於說你探討你的電影算不算電影，當然！儘管有大篇幅的紀實鏡頭存在，導致故事性弱了許多，但這部戲的戲劇核心和張力在。”吳孝祖眯眯笑，誇了一句。
他也大致明白田莊莊為何有此提問。
實際上並不是單純的刁難或者怎樣，實際上這本身就是對方迷茫表現。
《盜馬賊》、《獵場彌撒》拍攝完成後，田莊莊面臨巨大的壓力，觀眾不買賬、評論界質疑聲不斷，不同於張一謀的那種形態上的質疑，這兩部戲直接質疑他的電影存在……
甚至有人說他浪費國有資產，且隨著時代發展，他也很迷茫，這才會在《北平青年報》上放話說“我不會再拍《盜馬賊》這種電影了。”
開始了“誰給錢就給誰拍”的生涯階段。
實際上，第五代導演早期受到了蘇聯蒙太奇先鋒電影理論學派、巴贊紀實美學、法國新浪潮和麵臨的現代派電影美學的影響，隨著時代發展，他們也會受到好萊塢電影風格的影響，從他們電影中能夠很清晰的捕捉到好萊塢的視聽語言方式。
為何張一謀被批評，還不就是因為在此嘛。
只能說，吳孝祖因為身份原因，反倒沒有受到直接的批評，讚譽反倒更多！
這時候，站在門口半天的宋可和老狼兩人都聽傻了，反倒是矮大緊一知半解，對電影升起不少的興趣。