第232章 231-愛屋及烏

    一直在做抄襲賊，從來不是創作者的木蘭，雖然聽說過:“愛上一個人的歌，又怎會討厭唱歌的人。”這句話。

    可真正讓木蘭引以為戒的，卻是一曲《鳳求凰》的司馬相如，一首《長恨歌》的白居易，一部《今生今世》的胡蘭成，一段《再別康橋》的徐志摩，這四位名垂千古才子，越是詩情畫意，就越是薄情寡義的文藝大渣男。

    所以，在木蘭的潛意識裡，總會相對明晰地看待作品與創作者，故事與表演者的區別。木蘭認為作品是原創者的高光，卻非原創者的全部。他前世喜歡一首歌曲，卻很少主動深挖歌手的私生活。喜歡一個角色，也幾乎不會去追尋表演者的辛酸。

    因此，在紅白歌會上，木蘭將那四張專輯交由給玉置兄弟和弗雷迪時，他稍微在意的是那張構思已久、且組成套的《海》。其餘三張專輯最多算是玩鬧之餘生拼硬湊的作品，拿出來不過是物盡其用，放到市場上多多少少撈一把。

    畢竟，前世記下的歌單裡，有太多太多的傷心情歌。他會記住，不是因為對歌詞有多麼深刻的感悟與觸動，無非是唱的人太多、自己聽過太多次罷了。

    在木蘭的認知中，真愛從來不需要刻意的轟轟烈烈、跌宕起伏，也不需要後悔的悽悽慘慘、刻苦銘心，更不需要自殘的唯唯諾諾、自我欺騙。

    愛別人，得先懂得愛自己。用愛自己的方式去愛人，那才是真愛。

    想想吧，一個人對自己說:山無稜，天地合，你是我永久的天堂！這人得多自戀？照魔鏡的皇后都說不出這種話吧？

    再想想，一個人對自己說:愛得痛了，痛的哭了，哭的累了日記本里頁頁執著！這人得有多悲觀？看不到已經擁有的，只記錄曾經失去與不曾獲得的。

    又想想:一個人對自己說:讓你瘋，讓你去放縱，以為你有天會感動！這人得有多卑微？要通過傷害自己來傷害別人，再借此讓對方感受到自己的愛。

    基於這些觀點，木蘭在唱悲傷情歌的時候，語氣時常唱著唱著，從悲傷變成揶揄，從沉浸跳到旁觀，從演唱者轉變為被歌唱人。好在，錄歌不是現場，出戏能夠重來。反覆唱個五六遍，木蘭總能湊出一首始終在情緒的版本。

    這恰是弗雷迪詬病木蘭，且排斥與木蘭合作錄情歌的地方。以弗雷迪對於歌詞與情緒的理解，他能明顯聽出小木蘭發自心底的戲謔，對愛情太過平靜乃至冷酷。錄製出的效果越是深情，對歌曲的意境就越是諷刺，這種衝突感比聽走音、破音更讓弗雷迪痛恨。