第212章 211-人性

    琴根本就沒聽木蘭的所謂下策，就拍板執行中策。琴“讀完”《水滸傳》與《三國演義》後就知道，所謂的上中下三策純屬唬人的。最具有執行性的永遠是中策，上策與下策作為查遺補缺的作用，用來顯示出謀劃策的人思考周到。

    說到放人，卻也不是那麼簡單的。為了讓故事順理成章，讓被放回去的人獲得，一個不被他們自己與其身後的組織懷疑的理由，木蘭不得不自導自演了一齣戲。

    滿大人留下的戰場廢墟是現成的，冬兵們的重傷未愈也是現成的，木蘭只需再假做意外地炸開，那些監禁美女特工們的大門，給美女特工們製造一個逃脫的契機，剩下的就是一場貓捉老鼠的遊戲。

    能在物體中穿行的麗美扮貓，追趕倉皇出逃的八隻老鼠。控制抓捕的節奏，將預計要留下的留下，將決定放走的放走。

    最終，成功逃出這個底下基地老鼠有三隻，一隻十一歲的娜塔莉，一隻十一歲的娜塔莎，一隻十五歲的海迪。

    木蘭看著五名被放進休眠艙的美女小特工，問:“在討論如何對待這五位女孩前，我能不能問問，是我的錯覺嗎？你變了很多，有點暴力傾向。”

    琴在確認休眠艙對這些女孩無害後，回答:“不是你讓我將那個故事，在夢裡傳遞給那個作家嘛。你不知道啊，那效率如此之低，以至於需要重複十遍，才能讓那個作家記住些許夢境裡的經歷。anyway。重點是，我反正也是閒著無聊，就跑到故事夢境裡逛了一圈，重點逛完了《水滸傳》和《三國演義》的故事。所以，你的感覺沒錯，我也發現自己的性格變了些，更加，嗯，更加自我了，束縛少了許多。”

    木蘭沉默，好吧，一個“風風火火闖九州”，一個“大江東去浪淘盡”，自我束縛少些也算說得過去，暴力咄咄逼人些更是自圓其說。

    琴好像想起了什麼:“對了。我記得你介紹新一的時候，說他曾是喜歡玩解密小把戲的偵探。可當他去學法律準備當法官的時候，你又引導他去做什麼俠盜。偵探和俠盜是沒什麼區別，你的做法不是自相矛盾嗎？”

    木蘭沒想到琴會問這樣的問題，詫異地撇了琴一眼。

    琴抓到了木蘭的眼神，揮手又朝木蘭肩膀打了一拳。

    木蘭吃痛:“為什麼打我？”